演员为了这部戏增肥50斤，这种敬业精神，内娱的小鲜肉们好好学学吧。更有趣的是，《小鞋子》这部电影，真的是目瞪口呆！影片通过对边缘人物的关照，折射出整个社会结构的断裂与重组，这种宏大的视野令人钦佩。

《小鞋子》的演员层次很丰富，不同角色的表演风格各不相同

特吕弗曾说：“电影是关于爱的，也是关于死亡的。”这部电影两者兼备。它让我们在爱中学会告别，在死亡中学会珍惜。爱与死，是人类永恒的主题，也是这部电影的灵魂。

《小鞋子》的导演功力很深厚，这种掌控力不是一朝一夕能练成的

女主角打破了“花瓶”的刻板印象。她独立、坚强、有主见，是推动剧情发展的关键力量。

音效设计中的低频震动，直接作用于观众的身体，让人感到生理上的压迫。

构图充满了几何美学，大量的中心对称和框架式构图，将人物禁锢在狭小的空间内——在那个狭小的空间里，每个人都是困兽，无处可逃。这种对空间的极致利用，让人想起了韦斯·安德森的强迫症，但又多了几分库布里克式的冷峻与疏离，营造出一种令人窒息的秩序感。

这种“开放式”的结尾，让电影在银幕之外继续生长。

正如杨德昌在《一一》中所言：“电影发明以后，人类的生命至少延长了三倍。”我们在这部电影里活了别人的一生，体验了我们无法企及的悲欢离合。这种生命的延展感，正是我们热爱电影的原因。

粒子特效太细腻了，连灰尘和烟雾都做得如此逼真。这技术水平，领先同行至少十年。每一粒沙子都有自己的物理轨迹。

配乐中的人声哼唱，空灵而神秘，为影片增添了一抹宗教色彩。